Отважная

"The Brave one".

Героиня Джуди Фостер трудится ведущей на радио, скрашивая жителям Нью-Йорка псевдофилософскими рассуждениями паскудство торчания в уличных пробках. Осмысленность ее передач примерно такая же, как у восточных мантр: важен не смысл слов, а гипноз, в который слушатель впадает, как хомячок на обеде у удава. Впрочем, это вполне устраивает начальницу, рейтиг у передач стабильно высокий, а жизнь легкая и необременительная.

У Джудиной героини есть бой-френд (хм, в этом есть какой-то изощренный садизм: заставить актрису-лесбиянку страстно целоваться с мужиком-актером), тоже, вобщем-то, ни разу не обремененный серьезными жизненными проблемами парень. Мозгами, правда, как показывает дальнейшее развитие событий, он обременен не сильно больше: в один из вечеров они вдвоем отправляются гулять в Центральный Парк.

Нет, я, конечно, ничего не имею супротив прогулок по глухим вечерним паркам с подругой и собачкой, но при соблюдении нескольких очевидных, на мой взгляд, условий:

а) собачка должна быть обученным взрослым ротвейлером, и дружить с доберманом подруги. Милый и добрый лабрадорообразный пес, показанный в фильме, на эту роль годится примерно так же, как плюшевый медведь на роль охранника садового участка. Кому не нравятся ротвейлеры, в качестве кандидата могу предложить подумать об алабае, кавказце, бладхаунде, неплох бордосский дог.

б) у вас есть хорошая привычка не только носить пистолет, но и регулярно ухаживать за ним, а так же поддерживать навыки стрельбы на должном уровне. В случае, если в Вашей стране владение пистолетом нелегально, а гулять в парке хочется до сведенных челюстей, то Вы, очевидно, любите холодное оружие и умеете им пользоваться.

в) даже при соблюдении условий "а" и "б" я все-таки подумал бы, стоит ли искать на тохес приключений, разгуливая по местам, где, очевидно, не все спокойно, тем более с женщиной в качестве компаньона.

Тем не менее, наши герои не мудрствуя лукаво, забивают на этот несложный свод правил из трех пунктов, и отправляются гулять. В качестве закономерного результата в каком-то из глухих тоннелей они встречаются с двумя обкуренными афроамериканскими интеллектуалами, один из которых медитирует на обрезок стальной трубы, а второму не дают покоя лавры Сиплберга, и он снимает все происходящее на камеру.

Происходит, собственно, не так чтобы и много: говоря сухим языком медэкспертов, герои получают множественные тяжелые повреждения тупым предметом, особо интересующихся подробностями отсылаю сюда, читать от фразы "Переломы ребер интересны тем..." и далее. В результате - реанимация, друг отправляется в Верхний Мир, а наша героиня спустя три недели все-таки решает, что надо бы пока задержаться еще в Нижнем мире, фильм-то только начался.

Кинестетики, как подвид людей, интересны тем, что после получения физического воздействия они начинают пересматривать унутренний мир, причем глубина этого самого пересмотра напрямую зависит от степени полученного воздействия. Наша героиня не исключение: внезапно она осознает, что, оказывается, в природе существует шпана, при встрече шпана может поиздеваться, ограбить и даже убить. Более того, оказывается, эта шпана живет в том же городе, пользуется теми же транспортными потоками, и вобщем-то, строго говоря, обитает предельно близко. Нашему человеку, особливо ежели ему довелось пожить в каких-нить Люберцах, подобные философские глубины кажутся смешными. Западный человек устроен чуть иначе: никогда не забуду диалог с коллегой:

- Ты чего бумажник в заднем кармане брюк носишь?
- А что?
- Ну ты ж на метро ездишь.
- Ну да, и что?
- ...

Героиню штырит столь сильно, что она выдает по радио в очередной своей передаче полный глубокого экзистенциального смысла монолог, о том, что "в Нью-Йорке вас могут убить", а зачарованные обитатели пробок, потрясенные глубиной этого логического анализа, пишут ей письма: "Йоу, сестренка, дык ты таки права, оказывается, тут могут убить!". Писем собирается примерно килограмма два, рейтинг популярности растет. Начальница довольна, но есть небольшая проблема: Джудиной героине элементарно страшно передвигаться по улице.

Страшно ей по понятным причинам: каждый встречный потенциально способен достать из-за спины кусок стальной трубы, а это черезвычайно неприятная штука. Посему девушка, подумав, отправляется в оружейный магазин, купить немного уверенности в завтрашнем дне. Там ей, увы, сообщают, что прям вот щас приобрести ствол низзя, это не колбаса, можно его заказать, и в течение 30 суток тебе пришлют его на дом. Неприятно, потому как эти самые тридцать дней надо прожить, а колбасит-то не по-детски.

Ну конечно же, мир не без добрых людей. Когда Джулия вываливается из магазина, растрепанная и несчастная, из-под земли материализуется китаец, который предлагает ей недорого ("слюшай, сэбэ убыток торгую, всэго адын тысяч, бэри, хороший ствол, да?") прикупить что-то автоматическое 38 калибра, и что удивительно, таки не на....ет бедную девушку, и вместо того, чтобы отобрать у нее бабки, приставив ствол к голове, совершает честный чендж, щедро отваливая кулек патронов до кучи.

Жизнь начинает налаживаться, и играть своими красками. Джулия осваивает нехитрую науку набивания патронов в магазин, ее сумочка тяжелеет примерно на кило железа, плечи, тем не менее, расправляются, и она начинает с оптимизмом смотреть в будущее.

...наша действительность тем и интересна, что не устает подкидывать ребусы и задачки. И в один из дней, когда наша героиня забредает на бензоколонку, оказывается, что она как-то не вовремя туда попала, потому как бывший муж хозяйки бензоколонки приходит к бывшей благоверной за деньгами. Консенсуса с экс-супругой он не находит, делает в ней три дырки из револьвера (нет, я не понимаю: ты ж развелся, дурак, радоваться надо, зачем убивать-то?), а у Джулии, которая уже почти описялась, стоя между стойкой с чипсами и стойкой с памперсами, вдруг некстати звонит мобильник. Свежеиспеченный вдовец быстро смекает, что мобильник - это люди, и начинает игру "я иду тебя искать", с еще дымящимся револьвером. Неприятная, прямо скажем, ситуация.

У Джулии оказываются довольно крепкие нервы: она заходит бандюку за спину, и тремя выстрелами через стойку с какими-то банками отправляет бандюка вслед за его экс-женой. В чистом виде самооборона, по уму бы надо дождаться полицию, сдаться, но... Ствол-то у нас левый. А полиция не любит левые стволы, и небезосновательно. Посему Джулия сваливает в ближайший бар, где проблевавшись и умыв морду лица, хлопает рюмаху вискаря и топает домой, осознавать новую реальность.

...пересказывать фильм - дело неблагодарное. Героиня войдет во вкус, прибив еще чуток уродов. Каждый раз это все менее и менее будет походить на самозащиту: сначала - прямой взгляд в глаза бандюку и сознательный отказ от возможности выйти из вагона остановкой ранее, потом - просто свободная охота с провокационным показом спины нападающему. В какой-то момент ей понравится.

Вот это - "понравилось" сыграно Фостер великолепно: даже минималистский макияж подчеркивает резкость черт лица и решимость играть отныне только по своим правилам. "Я больше не хочу бояться". "Никто никогда больше не унизит меня". Нет, ей определенно понравится, чтобы там не говорили: девушка сменит амплуа защищающейся жертвы на роль Судьи, и неслучайно возьмется не за пистолет, а за куда как менее женское оружие.

Посмотрите. Фильм, несмотря на несколько наивный подход к вопросу, отлично сделан, и великолепно сыгран, он стоит затраченного на него времени.